ซึ่งอาศัยอยู่สอนและแต่งงานในญี่ปุ่นและยังเขียน “Kiss of the Spider Woman”
และร่วมมือกับพอลใน “The Yakuza” (1975) 20รับ100 บทสนทนาภาษาญี่ปุ่นเขียนโดยภรรยาของเลนเนิร์ด Chieko หากคุณยืนหยัดและมองไปที่ข้อเท็จจริงที่ไม่ตรงกันในวัยเด็กและวัยผู้ใหญ่ของมิชิมะจากนั้นพิจารณาความสับสนของนวนิยายเรื่องราวละครละครโนห์พฤติกรรมสาธารณะการแสดงภาพยนตร์และการโปรโมตตนเองคุณอาจหมดหวังที่จะรวบรวมเป็นบทภาพยนตร์ที่สอดคล้องกัน โครงสร้างที่แปลกใหม่ของภาพยนตร์อาจดูเหมือนจะนําไปสู่ความสับสนหรือความฟุ้งซ่าน แต่จริงๆแล้วมันแผ่ออกไปด้วยความชัดเจนที่สมบูรณ์แบบตรรกะที่เปิดเผยตัวเอง
Schrader เกิดปี 1946 เป็นหนึ่งในบุคคลที่ฉลาดและน่าสนใจที่สุดในภาพยนตร์ร่วมสมัย กุญแจสําคัญในงานของเขาอาจเป็นหนังสือ Transcendental Style ในปี 1972 ของเขาในภาพยนตร์: Ozu, Bresson, Dreyer ซึ่งเขาให้ความสําคัญกับผู้กํากับเหล่านั้นเหนือสิ่งอื่นใด มันอาจดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ที่จะคืนดีกับสุนทรียศาสตร์ของพวกเขาด้วยความรุนแรงและเพศของงานของเขาบ่อยครั้ง แต่ในระดับที่ลึกกว่าผู้สร้างภาพยนตร์ไม่กี่คนมีความกังวลเกี่ยวกับศีลธรรมของตัวละคร ภาพยนตร์ของเขามักจะเกี่ยวกับการเลือกชีวิตและการบังคับและวิธีการทํางานในชีวิตจริงและมีผลกระทบที่ไม่ได้ตั้งใจ พวกเขาผุดขึ้นมาโดยตรงจากการเลี้ยงดูพื้นฐานของเขาในแกรนด์แรพิดส์ซึ่งเขามีคุณค่าที่ประทับลึกมากจนพวกเขาได้แสดงออกอย่างไรก็ตามทางอ้อมนับตั้งแต่นั้นมา นั่นทําให้เขาเห็นอกเห็นใจคาทอลิกที่หยั่งรากลึกเป็นสองเท่าของผู้ร่วมงานตลอดชีวิตของเขาสกอร์เซซี
ผมจําได้ว่าคืนหนึ่งหลังจากรอบปฐมทัศน์ของ “มิชิมะ” คู่แข่งของ Palme d’Or ที่คานส์ในปี 1985
ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีและได้รับรางวัลโดยรวมสําหรับ “ผลงานทางศิลปะที่ดีที่สุด”
(โดย Ishioka, นักถ่ายทําภาพยนตร์ John Bailey และ Philip Glass สําหรับหนึ่งในคะแนนที่ดีที่สุดของเขา) แต่พอลรู้ดีกว่าใคร ๆ ว่าโอกาสที่บ็อกซ์ออฟฟิศอเมริกันนั้นบางเฉียบ เราพบกันที่ร้านอาหารญี่ปุ่น backstreet ซึ่งเขาสังเกตเห็นว่าผู้ผลิตร่วมของเขาฟรานซิสคอปโปลาและจอร์จลูคัสได้ระดมทุน $ 10 ล้าน “โดยไม่หวังที่จะได้รับมันกลับมา” และแน่นอนภาพยนตร์ทํารายได้เพียงประมาณ $ 500,000 ในสหรัฐอเมริกา
”นี่อาจเป็นภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของฉัน” Schrader กล่าวและนั่นคือสิ่งที่ฉันได้ยินมากกว่าหนึ่งครั้งจาก Scorsese มันเป็นปัญหาของ Schrader และของขวัญของเขาในการสร้างภาพยนตร์ที่เขาเชื่อ บางคนลึกกว่าความบันเทิงบางอย่าง แต่ไม่มีใครเป็นเพียงงานของงาน เขาต้องพบว่าการอุทิศตนอันยาวนานของมิชิมะต่องานศิลปะของเขาเป็นแหล่งท่องเที่ยวที่ทรงพลัง
ภาพยนตร์เรื่องนี้กําลังออกฉายในฤดูใบไม้ผลิในคอลเล็กชันเกณฑ์พร้อมแทร็กความเห็นของ Schrader ภาพยนตร์ที่นําแสดงโดยมิชิมะมีให้บริการในรูปแบบดีวีดี
ในฐานะสไตลิสต์อิมามูระเป็นผู้เชี่ยวชาญกลยุทธ์กล้องที่ไม่สร้างความรําคาญ POV ของเขาบางครั้งอยู่เหนือระดับสายตาเล็กน้อยซึ่งมีผลในการลดตัวละครของเขานําเสนอพวกเขาอาจเป็นตัวอย่างกีฏวิทยา ในภาพอื่น ๆ เขาจะใช้มุมต่ําเพื่อรวมพื้นหลังในโฟกัสลึกเช่นเดียวกับในฉากที่ Enokizu smolders ในห้องครัวในขณะที่ฮารุถูกข่มขืน ก๊อกน้ําหยดจะถูกวางไว้และสว่างเพื่อวาดเขาและความสนใจของเรา ระหว่างการฆาตกรรม กล้องของเขาอยู่ห่างกลางไม่ขยับ เมื่อมองตรงลงมา เขาไม่หลงระเริงกับการตัดช็อกหรือการเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว เขาคํานึงถึงอย่างเป็นกลาง คุณไม่สามารถระบุแรงจูงใจให้เขาในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้มากกว่าเรื่องของเขา
ในดีวีดีมีการสัมภาษณ์กับอิมามูระหลายปีต่อมา มันไม่เป็นประโยชน์และไม่เปิดเผยอย่างเต็มที่และด้วยเหตุนี้จึงน่าสนใจ เขาคิดยังไงกับเอโนะคิซุ? เขาจะไม่พูด
ภาพยนตร์ฉายเวลา 15.00 น. .m. วันเสาร์ และ 18.00 น.m วันพุธเป็นส่วนหนึ่งของอิมามูระย้อนหลังสองเดือนที่ศูนย์ภาพยนตร์จีนซิสเคล
แม่ไปเดินเล่นตามเส้นทางคลองที่เยือกเย็นกับเอโนะคิซุ “ตอนที่ฉันฆ่าขวานรบเก่า ๆ ฉันรู้สึกดีมากจริงๆ” “ตอนนี้คุณรู้สึกอย่างนั้นเหรอ” “ไม่” เขาพูดว่า “งั้นคุณก็ยังไม่ได้ฆ่าใครที่คุณอยากฆ่าจริงๆสินะ” “อาจจะไม่” “งั้นคุณก็เป็นคนอ่อนแอ”
ภาพยนตร์เรื่องนี้รวบรวมพลังที่น่ากลัว ค่านิยมของมนุษย์ธรรมดาได้รับการกันไว้สําหรับตัวละครหลักทั้งหมดและที่ผ่านการทดสอบเหนือสิ่งอื่นใดเมื่อนักธุรกิจที่ร่ํารวยข่มขืนฮารุกับ Enokizu และแม่ในห้องถัดไป ฮารุร้องไห้ขอความช่วยเหลือ เอโนคิซุดูไร้อารมณ์ ยึดติดกับก๊อกน้ําหยดน้ํา แน่นขึ้น แล้วในที่สุดก็เอื้อมมือไปหยิบมีด แต่แม่ก็หยุดเขาไว้ เธอไม่ต้องการสูญเสียการสนับสนุนทางการเงินของชายคนนั้น
เมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ออกฉายในปี 1979 บางครั้งก็ถูกเรียกว่าญี่ปุ่น “ในเลือดเย็น”
ไม่เลย ภาพยนตร์ในปี 1967 ของริชาร์ด บรู๊คส์ มีแรงจูงใจให้ตัวละคร — โลภในหนึ่งบาดแผลในวัยเด็กในอีกคนหนึ่ง มันมีสายที่มีชื่อเสียง: “ฉันคิดว่านายคัตเตอร์เป็นสุภาพบุรุษที่ดีมาก ฉันคิดว่าฉันชอบชายชราคนนั้นมาก ฉันคิดอย่างนั้นจนถึงเวลาที่ฉันเชือดคอเขา” สิ่งที่รบกวนเอโนะคิซุมากที่สุดคือเขาไม่มีความรู้สึกเกี่ยวกับเหยื่อเลย มันเป็นเพียงแค่ธรรมชาติของเขาที่จะฆ่า
เมื่อได้เห็น “การแก้แค้นเป็นของฉัน” ไม่นานหลังจากเห็น “Mishima” ของ Paul Schrader อีกครั้งฉันนึกถึงความหลงใหลในความตายของญี่ปุ่น ฉันจ้องมองเข้าไปในดวงตาของเอโนะคิซุซึ่งเป็นกระดานชนวนที่ว่างเปล่าและจินตนาการถึงความคิดของเขา เขาดูถูกชีวิตที่เขาฆ่าคนแปลกหน้าที่ไร้เดียงสา 20รับ100
